Musik in Goethes 'Faust'

Dramaturgie, Rezeption und Aufführungspraxis
Musik und Theater 5

B.A. Schmidt: Musik in Goethes 'Faust' (Bu) (1)

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Utgåva	Bok (inbunden)
Artikelnr.	482886
Författare / kompositör	Beate Agnes Schmidt
Omfattning	516 sidor; 18 × 24,5 cm
Publiceringsår	2006
Förlag / Tillverkare	Studio Verlag Schewe
Tillverkarens nr.	9783895641220
ISBN	9783895641220

Beskrivning

"Faust" inspirierte wie kaum ein anderes Schauspiel bereits im 19. Jahrhundert namhafte und weniger bekannte Musiker zu Vertonungen. In Schuberts, Berlioz‘, Wagners, Schumanns oder Gounods Kompositionen eröffnete er ganz eigene Wege. Dies hängt mit der multimedialen Konzeption des Dramas zusammen. Schon sein erster Teil bündelt vielfältige Stränge und Traditionen des Musiktheaters. Kein Schauspiel um 1800 sah eine so vielfältige Mischung aus Liedern, Melodramen, Chor- und Instrumentalpassagen vor.

Für das Theater der Goethezeit barg der "Faust" jedoch ungeheure Herausforderungen. Kaum bewusst ist noch heute, dass erst die Musik den eigentlichen Impuls für die ersten Aufführungen gab. Auch in Goethes eigenen Bühnenversuchen und den Gesamtaufführungen um 1830 spielte sie eine wichtige Rolle. Aus den Kompositionen Radziwills, Lindpaintners und Eberweins lassen sich nicht nur allgemeine Theaterkonventionen erschließen; sie vermitteln zudem Einblicke in die Inszenierungspraxis der Zeit, die Goethes vieldeutiges Stück mit Blick auf ganz bestimmte ästhetische Effekte und Wirkungen auslegte.

Die Autorin zeigt auf der Grundlage neuer Quellenfunde eindrücklich, wie die bisher wenig untersuchte Gattung Schauspielmusik zu einem Experimentierfeld für das Musiktheater des 19. Jahrhunderts wurde.

Innehåll

Abkürzungen
Dank
Einleitung

I. Schauspielmusik um 1800 - Gattungstheoretische und aufführungspraktische Aspekte

1.Theorie und Kritik vom späten 17. bis ins 19. Jahrhundert
Ein "musikalisches Ungeheuer"? - Die Zwischenaktmusik in der ästhetischen Diskussion der Aufklärer
Bemerkungen zur Bühnenmusik: Melodram und Lied als deklamatorische Ausdrucksformen
Fallbeispiel: Das Weimarer Theater im Spiegel von Konvention und Kritik
Abschaffung der Entreacts aus Liebe zur Kunst?
2.Methode und Begriff

II. Dichter und Bühne

1."Vom Theater herunter". Zur Darstellbarkeit des Undarstellbaren
2.Aufführungsversuche unter Goethes Theaterdirektion
3.Musikdramaturgie und musikalische Vorbilder
Opernhaftigkeit und Musikalität der Szenen
Traum- und Zaubersphären
Religiöse Szenen: Osterchöre und Dom
Typische Volks- und Geselligkeitsszenen? Vor dem Tor und Auerbachs Keller
Gretchenlieder
"Ich habe keine Stimme". Fausts Sprechen und Mephistos Lieder
Vom Schauspiel zur Oper: "Quartett der Liebe" in Garten und Gartenhäuschen
4.Goethes Ideal: Meyerbeer und Mozart

Exkurs. Doktor Faust "zusammengeleimt". Die erste deutsche Opernbearbeitung (1797)

III. Komponist und Bühne

1.Anton von Radziwill: Compositionen zu Göthe’s Faust (1808-1832)
Entstehungs- und Aufführungsgeschichte
Struktur und Überlieferungssituation
"In das Werk seines Dichters versponnen wie ein Seidenwurm". Zur Musik anhand ausgewählter Fallbeispiele
Resümee: Schauspielmusik oder Musikdrama?
2.Die Musik in den ersten Inszenierungen ab 1828/29
"Um die Ehre Berlins". Karl von Holteis erster Versuch
Kein "Melodramen Spielwerk", sondern ein "ächter Faust". Die Braunschweiger Uraufführung unter August Klingemann
Die sächsischen Erstaufführungen unter Ludwig Tieck
Die Musik in weiteren Erstaufführungen
3.Carl Eberwein: Faust von Goethe. Ent r= actes und Gesänge (1829)
Hummel hätte die Musik zum Faust komponieren müssen. Zur Weimarer Auftragssituation
Inhalt, Quellen und die Erstaufführung
Nur "eine Perücke zu einem wohlbehaarten Kopfe"? Zur Musik
4.Joseph Hartmann Stuntz, Philipp Jakob Röth, Ignaz von Seyfried: Das Münchener Arrangement (1830)
Faust in München und Regensburg
Arrangierte Szenen: Ausschnitte aus Seyfrieds Faustmusik
Alles "Pomade"? Zur eigens komponierten Musik (Stuntz, Röth)
5.Peter Joseph Lindpaintner: Entre Acts und Gesänge zu Goethes Faust (1832)
Seydelmanns Stuttgarter Einrichtung und die ästhetischen Ambitionen des Kapellmeisters
"Viele Noten, wenig Gemüth!" - Zur Musik
6.Ausblick: Rezeption der Schauspielmusiken bis Ende des 19. Jahrhunderts am Beispiel des Berliner und des Münchener Schauspielhauses