Kontakt och support Om Stretta Nyhetsbrev

Alla noter av operakompositören Richard Wagner

Richard Wagner (1813-1883) tycks utmana sina lyssnare till ett beslut: var med mig eller emot mig?

Å ena sidan finns hans ivriga beundrare - Wagnerianerna: De njuter av hans musik utan återhållsamhet och pilgrimsvandrar varje sommar till Bayreuth för att se sin mästares verk (och grav). Å andra sidan finns Wagner-hatarna: hans verk är för långa och för svåra för dem, eller de kan inte och vill inte ignorera det faktum att Wagner var Hitlers favoritkompositör.

Om man ser det nykter kan man konstatera att Richard Wagner revolutionerade musik- och teatervärlden genom att försöka få dem tillbaka till deras gemensamma ursprung. Han såg detta i de antika grekiska dramerna, där poesi, musik och dans bildade en enhet. Med detta i åtanke utvecklade han sin idé om "Gesamtkunstwerk", som han implementerade exempelvis i de fyra delarna av [Ring des Nibelungen], den föreställningen som Bayreuth Festival Theatre byggdes för.

Precis som Giuseppe Verdi anses representera den italienska musiken, blev Richard Wagner symbol för den tyska. Till och med under sin livstid bildades oförsonliga läger av beundrare somFranz Liszt och Anton Bruckner och motståndare som Robert Schumann och Johannes Brahms till Wagners musik. Wagner hade även ett inflytande på de franska kompositörerna så som Claude Debussy och Ernest Chausson.

Även om Wagner inte skrev nummeroperor i traditionell mening kan vissa "höjdpunkter" extraheras från hans verk och framföras som arior. Sångare kan försöka sig på [In fernem Land] och [Einsam in trüben Tagen] från [Lohengrin] eller [Dich, teure Halle, grüß ich wieder] och [O du mein holder Abendstern] från [Tannhäuser]. [Brautchor] från Lohengrin och - en klassiker för alla manskörer - [Steuermann, lass die Wacht] från [Der fliegende Holländer].