„Lauschgut“ (2018/19) folgt der Idee, das Klavier von seiner akkordischen Tradition zu befreien. Stattdessen wird der einzelne Ton so weit nach innen verfranzt, dass sich „pitch“ und „noise“ in aufgefächerter Einstimmigkeit begegnen. Das Stück besteht aus fünf kurzen Bruchstücken, die auf nur wenig Material reduziert sind. Durch ausgiebige Stille zwischen den Sätzen werden diese zusätzlich auseinandergerückt: Was einmal gesagt ist, steht unwiederbringlich im Raum. Im Risiko der Klangentstehung, ...