In Adiantum Capillus-Veneris I öffnet Chaya Czernowin ein filigranes Klanglabyrinth aus der Spannung des Ein- und Ausatmens der Singstimme. Séverine Ballon versucht in ihrer Adaption, diesen Gestus und die daraus resultierenden Klangfarben durch avancierte Spieltechniken auf das Violoncello zu übertragen.