Sechs Sonaten für Flöte und obligates Cembalo 3

Aus dem Vorwort:

Zur Gattung der Triosonate hat Johann Sebastian Bach in dreifacher Weise beigetragen: mit Sonaten für zwei Melodieinstrumente und Generalbaß, Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo und Sonaten für Orgel. Von der ersten Art, sie entspricht der üblichen Besetzung des 17. und 18. Jahrhunderts, sind nur zwei unbestritten echte Bachsche Beispiele (BWV 1039 und 1079,8) bekannt.

Die zweite Art, sie entwickelt sich seit 1700 und begegnet relativ selten, steht mit elf Beispielen (BWV 1014 bis 1019,1027 bis 1029,1030 und 1032) im Mittelpunkt des Bachschen Sonatenschaffens. Für die dritte Art gibt es außer den sechs Bachschen Beispielen (BWV 525 bis 530) keine weiteren Belege. Die Verwandtschaft zwischen den drei Arten ist so groß, daß eine rege Fluktuation einzelner Sätze oder ganzer Sonaten angesichts der bekannten Einrichtungspraxis des 18. Jahrhunderts nicht verwundert.

Es kommt für diese Zeit weniger darauf an, nach dem "Urtext" einer Komposition zu fahnden oder die "Urform" zu rekonstruieren als vielmehr die "Ursache" in ihren wirklichen oder möglichen Fassungen zu erkennen. Das Begriffspaar "Original und Bearbeitung" entstammt der Kunstanschauung des 19. Jahrhunderts.

Zu den sechs Sonaten BWV 525 bis 530 gibt es in Berlin 21 Handschriften. Sie befinden sich in der Musikabteilung der Staatsbibliothek...